细心看《雨果》的3D画面就可以发现，老马丁确切对3D手艺进行了深切研究，影片中三位立体结果已从条理感进化到了融进感，解脱3D片子让球飞到你面前、让泥点子甩到你脸上之类炫技矫饰，而是营建空间感将不雅众完全融进，所以你看《雨果》的时辰不再有之前3D片子中物体可以突兀的感受，而是与画面融为一体的身临其境，若是能摘失落眼镜，这应当就是抱负中的3D结果了。

献上银幕首秀 张全蛋初见周星驰后腿发抖在《新喜剧之王》的演员阵容中，张全蛋的角色一直颇为神秘。

故事的枝节化令叙事成了韦家辉的负担，对布局的陷溺常常令他作茧自绑，事实作为一个编剧，是昭显本身把握复杂叙事能力主要？仍是表示本身更渺远的思虑主要？　　　　对长时回回这个哲学理念的深入影象化，是《再生号》还可以留给韦家辉的功绩，还有就是戏中盲了的刘青云为免洩露天机而把回魂的太太(林熙蕾饰)看成菲佣，把儿子当做邻家送赠的小狗，太太和儿子为了让刘青云在墓地糊口仍能听抵家旁边的山顶缆车声音，便以手推车及杂物仿照该声音，一家人苦中作乐的温馨细节，比片中任何呼天抢地的悲情都要窝心动听，至于阿谁一天比一天长年夜而又不懈地而写作来回避丧亲哀思的Melody(阎清饰)，意味着作者以书写灭亡作为排遣对灭亡的猜疑之自发，是韦家辉唯一坦诚也是对其作者意识有所晋升的一笔。

至于主题曲被认为太过大白话，神曲听得多了，我倒觉得大可以一笑了之...